“為兩個(gè)截然不同的女人的相識(shí)干一杯！”呂雉和虞姬端起酒杯相碰，一飲而下各自的愛(ài)恨。話劇《霸王別姬》日前登上北京國(guó)際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)，這部由莫言編劇、林叢導(dǎo)演的作品在去年首演后再度與觀眾見(jiàn)面，以現(xiàn)代的視角呈現(xiàn)古老的故事，帶觀眾回味歷史的余韻。

話劇《霸王別姬》展開(kāi)了一次超越歷史的想象——愛(ài)情與權(quán)力、家國(guó)命運(yùn)與個(gè)體選擇、自我認(rèn)知的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變……借助一個(gè)古老的故事，戲劇和現(xiàn)實(shí)生活建立起一種密切的聯(lián)系，讓我們得以用現(xiàn)代人的目光重新審視一組組人物關(guān)系，站在當(dāng)下立場(chǎng)去思索一個(gè)個(gè)人生困境與出路。正如莫言所說(shuō)，“所有的歷史戲都是現(xiàn)代戲，所有的現(xiàn)代生活將來(lái)也都會(huì)變成歷史。”

北京人藝再演《霸王別姬》。李春光攝

據(jù)介紹，《霸王別姬》劇本初創(chuàng)于1997年，作為歷史題材改編作品，莫言借由霸王別姬這一家喻戶(hù)曉的歷史故事為內(nèi)核，探討了頗具現(xiàn)代性的話題和內(nèi)容，并在決定搬上舞臺(tái)后進(jìn)行了潤(rùn)色完善。

整個(gè)故事緣起于莫言對(duì)虞姬和呂雉見(jiàn)面的想象。“這個(gè)設(shè)定是點(diǎn)睛之處，”導(dǎo)演林叢介紹道，“它使這個(gè)作品有了用女性視角去觀照歷史的可能性，我們?cè)诙葎?chuàng)作的時(shí)候，也特意把這個(gè)視角提煉出來(lái)，讓它更為突出。”隨著虞姬和呂雉兩個(gè)截然不同的女性的多次會(huì)面、深入談話，穿插虞姬與項(xiàng)羽、范增的回憶，在打碎的時(shí)間線中，人物內(nèi)心逐漸產(chǎn)生轉(zhuǎn)變與升華。

“就像透過(guò)萬(wàn)花筒看歷史，這是每個(gè)人自己眼中的歷史。”林叢以細(xì)膩的視角呈現(xiàn)女性對(duì)于愛(ài)情、權(quán)力、人生目標(biāo)的思考與抉擇。選擇的復(fù)雜性體現(xiàn)在看似截然不同，卻有可能相互關(guān)聯(lián)——“虞姬是不是呂雉的過(guò)去式？呂雉是不是虞姬的未來(lái)？”林叢表示，這個(gè)問(wèn)題將留給觀眾去思考和感受。

北京人藝再演《霸王別姬》。李春光攝

劇中，兩位女性的對(duì)手戲串起故事的主軸，多次會(huì)面也是極具張力和戲劇性。“虞姬對(duì)呂雉是又愛(ài)又恨的，這是她沒(méi)見(jiàn)過(guò)的，甚至不敢想象的一種女人”，在飾演虞姬的青年演員陸璐看來(lái)，劇中虞姬與呂雉更像照鏡子，完成“你中有我，我中有你”的升華。“呂雉始終是在抉擇中的”，飾演呂雉的青年演員孫翌琳賦予了呂雉獨(dú)特的色彩，呂雉在兒女情長(zhǎng)和家國(guó)霸業(yè)中糾結(jié)著、選擇著，與虞姬每一次的交鋒都充滿“火藥味”，從剛相識(shí)的探視，到坦露心跡，細(xì)膩的表演層層遞進(jìn)。

《霸王別姬》極具特色的舞臺(tái)美術(shù)同樣讓觀眾“念念不忘”。拉開(kāi)帳簾走進(jìn)小劇場(chǎng)，如同走進(jìn)“楚軍營(yíng)帳”，球形舞臺(tái)空間讓觀眾和表演更緊密地共處一室。坐在高低錯(cuò)落的蒲團(tuán)草凳上靜觀傳奇人物的舉動(dòng)與內(nèi)心，這種全新的觀演關(guān)系更增添該劇的體驗(yàn)感。

此外，《霸王別姬》的服裝設(shè)計(jì)中夾雜了很多現(xiàn)代元素，使故事更加寫(xiě)意。軍帳外對(duì)話的設(shè)計(jì)，讓“外界聲音”更意象化，凸顯個(gè)人內(nèi)心與外部世界的抉擇。“這里既是楚軍大帳，也是角色內(nèi)心的母體，讓觀眾更沉浸地和人物對(duì)話、和自己內(nèi)心對(duì)話。”林叢表示。

據(jù)悉，該劇本輪演出將持續(xù)至12月23日。(完)